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《尼罗河上的惨案》:你想不到这么老的片子,居然也是巨星云集!

图片说明:《尼罗河上的惨案》:你想不到这么老的片子,居然也是巨星云集!,。

“阿婆”阿加莎·克里斯蒂是欧美侦探小说里一座可以持续挖掘的宝藏,古典文学体裁能够被持续挖掘的女作家不多,阿婆,奥斯汀和勃朗特姐妹堪称是支撑女性文学一片天的四大台柱子。虽然最近几年JK罗琳靠着哈利波特周边都魔法世界赚得盆满钵满,但是论及流传的时间长度和范围广度,还是得首推阿婆都侦探小说改编作品。而《尼罗河上的惨案》在1970年代,堪称是一座金矿——它有着极端严谨的制作流程,以及庞大的受众群体,甚至于在某些层面上,是中国内地一代人的侦探电影启蒙。当时因为物资和文化娱乐方式都匮乏,以及引进文化资源都严格审核,只有这样主题鲜明而标准的影片,才能走进中国国门,与广大国民见面。为此,电影里把第二条感情线里的男主角,从一个游手好闲拿着新生社会理念当幌子的富二代,变成一个根红苗正,坚持无产阶级理论都进步青年这一点,也算是符合当时社会的发行条件了。《尼罗河上的惨案》整体剧情其实完全没有增删的可能性,毕竟阿加莎将整体案件的发展进展到了最好的节奏里。原本一出男才女貌的登对婚姻,虽然有歇斯底里的前女友搅和,整体上看起来还是郎情妾意,大体上是美满的。虽然女主人在当时环境下看起来精明得不近人情——她对于为自己做事的叔叔那种强硬与精明,对于贴身女仆严苛而吝啬,在当时看起来是不符合贵族气质的。但是,放在当下社会环境看,精明,有原则性,对自己财富有着细微到女仆工资这样精细的掌控能力……这才是一个合格的豪门千金的基本素养。而阿加莎的厉害之处,在于写出了女性应该变成的样子,也写出了要变成这个样子的女性会受到怎样的社会压力——身边不会有亲近之人,所以渴望情感。为此不惜借助自己的资金来吸引男性用资本来收购对于自己的关爱,结果正是因为自己所拥有的资本,反而把自己陷落了进去!影片在选择演员的时候,将角色和演员融合得极好。作为靠着颜值上位的男方,西蒙确实符合所有女方琳娜特的所有幻想。可惜,这样温良的外表下面,从最初就潜藏了害人的祸心。而《尼罗河上的惨案》最厉害的一点,在于它演员结构的构建——在主导案件侦破的主角之外,其他配角演员的颜值与知名度的融合,都是暗中下了一番功夫的——女二号,西蒙暴躁而执拗的神枪手前女友杰奎琳,是以神经质表演和作风独立著名的一代偶像米亚·法罗;观众记得米亚最清楚的,估计就是经典恐怖片《罗斯玛丽的婴儿》里面,她那敏感却又每一次都有所不同的对于事态惊恐的面部表情,以及她和伍迪·艾伦那剪不断理还乱的感情生活。而就连跑龙套的都是当时或者以后能够在欧洲或者好莱坞掀起腥风血雨的主儿——扮演过气电影女明星,案件目击者的胖老太太,是好莱坞有名的悍妇女王,贝蒂·戴维斯,贵为两届奥斯卡最佳女主角获得者,和一届戛纳电影节最佳女主角获得者,因为作品太过于久远,现在的观众估计也就记得她那四任前夫以及晚年和玛丽莲梦露的争风吃醋,还有就是和琼·克劳馥那缠斗了一辈子的争强好胜。而在她这个老资历之外,还有的却是后期在欧洲独立电影领域和全球奢侈品领域呼风唤雨的存在——简·珀金。当年初出茅庐,还没成为爱马仕最经典包包款式起源缪斯的她,(她真的是爱马仕最经典包包铂金系列的推广者与设计灵感来源)还没有啥实质性的名气,只能屈尊降贵的在里面扮演了女主人那个一直被剥削的贴身女仆。这个出场很少,最后还因为贪念被凶手割喉的女子,谁能看得出后来面容姣好,作风豪放,成为欧洲文艺片一代女神,还孕育出和自己脾性一脉相承的,当今英国乃至欧洲都是最具特色都文艺片女神夏洛特·甘斯布。(夏洛特的厉害之处在于,用最清纯的相貌做着最放荡不羁的表演。本来有张演《简·爱》的标准淑女脸,却总爱演惊世骇俗,赤身裸体的争议类角色,譬如《反基督者》,又譬如《性瘾者》一二卷)而隐藏最深的,是扮演过气女明星那个古板到派头比主人还大的贴身女仆扮演者,玛吉史密斯。这个在英国电影里养了一辈子配角的老太太,在六十岁以后才算是真正的在全世界观众眼前扬名立万。凭借《哈利波特》系列里外表冰冷古板,其实内心里调皮又爱憎分明的霍格华兹魔法学校副校长麦格·米勒娃,以及《唐顿庄园》里面一直高高在上,用最老式的英国贵族那种淡漠而疏离的语气审视下面所有人的庄园所有者,专治世间所有白莲和圣母婊的十二级反讽语言专家,用一句“你站(道德高地)那么高不冷吗?”的反讽成为年度金句所有者的刻薄老太太,在暮年反而混得风生水起。所以,以这样的演员阵容,今年由肯尼思·布拉纳主导并且翻拍的新版,虽然集齐了“神奇女侠”盖尔加朵,“火吻女”露丝·莱斯利,艾米·汉莫,安妮特·贝宁这样的新豪华阵容,可就之前《东方快车谋杀案》那样的结果,反而让观众对这一部新版的怀疑日渐严重!

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